专访｜家人眼中的周碧初：用色彩写诗实践油画“民族化”西湖娱乐城- 西湖娱乐城官方网站- APP

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　　父亲在法国留学时的老师是著名的印象派画家欧内斯特·洛朗（Ernest Laurent)，洛朗告诉父亲“中国有很好的文化传统，油画是一种绘画方式，油画笔只是一种工具，中国应该有中国风格的油画。”这些话对我父亲影响很大，后来他结交了很多画中国画的画家。比如唐云，唐先生因为也是杭州人，所以常来我们家。还有林风眠、来楚生、白蕉等这些老先生，也常有来往，他们在一谈起画来就很兴奋，经常即兴挥毫，记得当时家里有很多这样的小画稿。

　　汪涛：从史料看，在印尼期间，福建商会的帮助确实提供了很好的创作环境，甚至还为他配了专职摄影师，跟拍他的创作，也因此留下了不少文献资料。所以，外公艺术探索的道路上，离不开闽南人注重乡情这种文化的帮助，在印尼，他养成了到处去写生的习惯。回国后，也没停歇，他经常说，创作不能靠照片，照片是定格的，但绘画需要观察对象的变化，要在画中将这种变化体现出来。他毕生的追求是油画民族化的探索，侨居印尼的这段经历，为他提供了一个实践自己想法的机会。

　　汪涛：太对了，理想主义是周先生一大特点，即便特殊年代以苏派为主的时期，他还是在创作和教学中坚持自己油画民族化的实践。而且他认为，作品有了时代思想感情，自然会产生新的时代作品。理想主义与现实创新并不脱节。当年从法国回上海，他积极参与决澜社活动，倡导开创中国新兴艺术，追求既能适合中华民族所需，又能汇聚西方现代艺术的新艺术道路。后来还参与创办了默社。外公是他那个时代艺术家的缩影，他们有理想有追求。即便身处战争动荡时期，也保持着独立的精神世界。这种精神有着很强的现实指导意义，相对极端实用主义，是一种纠偏。